为什么希腊的建筑、雕塑与绘画是西方艺术的基石

  长期的战争与民主政治让雅典的财政空虚,因此,雅典已经无法缔造像伯里克利时期一样光芒万丈的艺术品了。这时,雅典将财富用在修建防御工事、军火库以及战舰上面。剧院里,古老的木制座位被坚硬结实的石头取而代之。希腊的其他城邦也纷纷效仿雅典,用石头建造了持久耐用的剧院。许多地方还修建了耐用的赛跑场地。这一时期,艺术和建筑已经不再是国家关注的重点,艺术家们只为一小部分私人购买者进行创作。但是,作为希腊最雄伟壮观的建筑之一,伊莱克提翁宫殿早在伯里克利生前就开始修建了,最终还是竣工了,而且它大部分的工程是在伯罗奔尼撒战争期间完成的。伊莱克提翁宫殿是一座爱奥尼风格的建筑,有许多精美的柱廊,传奇国王克可洛普斯的陵墓就坐落在这里。建筑家们在它上面修建了许多优雅精致的柱廊,廊顶被一座优雅的雅典少女大理石雕像支撑着,守护着这个古老国王的长眠之地。

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  正如我们所知,很早之前,埃及的建筑家们就开始用花卉和棕榈树来装点柱顶。希腊建筑师从中受到了启发,他们发现老鼠簕属植物魅力非凡。于是,他们按照这种植物叶子的形状设计了柱头。比起多立克和爱奥尼亚低调质朴的风格,这种柱头新颖而豪华。虽然这种柱子最早出现在雅典,但人们称它为科林斯柱。自从伯里克利时代之后,希腊雕塑就取得了飞速发展。菲狄亚斯和他的学生们尤其擅长大理石雕像,那些出自他们之手的神像高贵而威严,仿佛凌驾于人类的一切弱点与感情之上。即使是出自菲狄亚斯手下的人像雕塑,也有别于雅典街头随处可见的黎民百姓。随着菲狄亚斯和他的学生们相继逝去,雕塑家们开始将普通人的情感与日常生活灌注到作品之中,他们雕刻的人物更加鲜活。其中最成功的要数雕塑家颇瑞西特勒斯。

  由于颇瑞西特勒斯的家乡无法负担起修筑大型纪念物的资金,他开始应邀为其他城邦创作一些小型雕像。不同于菲狄亚斯的庄重孤傲,出自颇瑞西特勒斯之手的神像仿佛离世俗更近一些。只要看上一眼,我们就会爱上它们,就如同爱我们自己一般。那些神像正在做着我们喜欢做的事情,有着与人类类似的生活情趣。这些雕塑站在那里,安详而平和,线条是如此和谐而流畅,散发着一种超然的魅力,这是早期希腊的雕塑作品所无法与之媲美的。斯科帕斯的作品风格与颇瑞西特勒斯截然不同,他为摩索拉姆创作了大量雕塑。在这些雕塑中,大多数的人物都在进行着暴力行径,比如战争等。他更喜欢以强烈的情绪与冲突来展现人物。但是,无论是颇瑞西特勒斯还是斯科帕斯,他们手中的雕塑的面部都不再是冷淡乏味而缺乏情绪或表情的。艺术家们将自己的情感倾注于作品之中,因此,从作品中就可以窥视到他们在现实生活中的影子。这个时期的雕塑在很多方面深受绘画作品的影响,因此,那些画家才是真正的首开风气者。

  发明木版画之前,艺术家们主要在国家建筑物的墙壁上进行绘画创作,而随着木版画的发明,他们摆脱了这种束缚,开始自由自在地在作品中展现自我。那时,油画染料还没有出现,希腊画家效仿埃及人,将颜料和液态蜂蜡调和在一起,然后用刷子将这种混合的液体涂抹在木板上。此后,画家可以在画室里作画,可以自由自在地表现自己的审美情趣,还可以将作品卖给那些感兴趣的人。用画作来装点起居室也成为富人们中间流行的风尚,这种个人对艺术品的支持推动了绘画艺术的进步。

  很早之前,雅典画家就从长期的绘画实践中发现,光总是照在物体表面的一侧。向光的一面色彩明亮,背光的一面则比较暗淡。在画一位妇女的手臂时,阿颇勒德乌斯运用了这一技巧,这让他笔触下的人物栩栩如生。但是,同一时期的画廊中大部分仍是马拉松旧式画法的作品,其中的人物四肢缺乏立体感,显得很刻板。在阿颇勒德乌斯作品中,前面的人物要比后面的背景人物大很多,我们将这称之为“透视法”。他的作品层次鲜明,当他画出一个房间的内部时,让人们仿佛身临其境一般,看到了房间真实的样子。雅典人称阿颇勒德乌斯为“阴影画家”,但是老派画家们并不认可他的成就。他们更欣赏以前那种绘画风格,就连最伟大的哲学家柏拉图也认为,这种新式画法是一种与深层感知及错觉相关的欺骗。

  然而,这种新式画法仍大获成功。那些年轻的画家用这种技巧创作出了惊世骇俗的作品。有一个故事为人们所津津乐道:画家宙西斯与帕瑞海斯乌斯彼此竞争,宙西斯为了战胜帕瑞海斯乌斯,用心画了一串葡萄,这串葡萄能够以假乱真,甚至连鸟儿也飞来啄食。于是,帕瑞海斯乌斯邀请宙西斯去他的画室里观看他的作品。宙西斯发现角落里有一幅被布帘遮盖着的作品,他想要伸手揭开布帘,却惊讶地发现这就是一幅画。而比起他的葡萄串,这块布帘更加生动逼真。遗憾的是,这些绘画作品并没有保存下来,现在我们只能去庞贝欣赏一些复制品。

  同样,这一时期的瓶画也常常从那些伟大的雕塑家和绘画家的作品中汲取灵感。但是,随着伯罗奔尼撒战争迅速蔓延开来,瓶画艺术很快走向衰落,再也没能振作起来。这一时期,许多籍籍无名的艺术家开始为著名的古典作品绘制小画,还创作了一系列幽默生动的漫画作品。同时,希腊人开始致力于探索光影,通过光与影之间复杂的关系来表现人物情绪的变化。这一时期的希腊,就连出自石匠之手的墓碑上的浮雕都散发着淡淡的忧郁。

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