当代雕塑的价值

  当代雕塑的价值判断是一个复杂的命题。著名策展人何桂彦认为当代雕塑的基本标尺一是在艺术本体的层面具有现代主义的个人风格和反映了当代人的视角观看经验;二是作品具有明确的文化针对性,其当代性体现为能从一个侧面反映新时期以来的人文诉求。“什么样的雕塑作品才具有当代性?第一是语言、形态和方法,视觉上具有现代意义上的风格,这样就把学院化的雕塑、写实的雕塑区分开了;另外艺术家的作品能明确反映这个时代的社会文化,且在雕塑史的框架中能形成一种上下文关系。”何桂彦说。

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  无疑,学院雕塑的发展一直滞后于当代雕塑。对此,天津美术学院雕塑系教授谭勋说:“当代雕塑和学院雕塑模式有区别,学院雕塑模式是缓慢推进的。当代雕塑观念先行,整体为观念服务的概念超越了学院雕塑的局限性和界限。”

  随着雕塑与装置艺术之间的界限逐渐模糊,关于装置将冲击雕塑艺术的声音也充斥业内。对此何桂彦认为,二者的语言谱系、创作方法及欣赏方式都不同,且二者的界限也越来越模糊,“雕塑家同样可以用装置的方式来创作,从雕塑本身出发就会产生一种泛雕塑的概念。从创作发展路径来看,大部分艺术家都经历了从具象雕塑到抽象雕塑,最后再进入装置的过程。当然,从架上形态的抽象雕塑发展成装置艺术,必然会涉及两个层次的转换,一是艺术家需要从关注作品的形式表达,到注重材料与媒介的物性显现,然后再从对媒介的关注转入到对现成品的使用。2000年以后,当代雕塑增强了自身的包容力,能有效地接纳装置艺术、建筑艺术、观念艺术的成果,在形态上能融汇影像艺术、过程艺术的一些视觉方式,并尝试将时间与过程纳入当代雕塑意义呈现的维度中。”

  在解释雕塑与装置艺术的关系时,谭勋说:“装置艺术囊括雕塑的一些元素,但它属于更宽泛更综合的一种艺术手段。雕塑艺术家在解决不了其观念的情况下,也需要一些装置的模式来表达。二者是互补关系。”

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